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《一把刀,千个字》:烟火气里的个人史

文章来源: 更新时间:2021-05-31 23:13


       王安忆《一把刀,千个字》
       王安忆关于日常日子的重视,形成了自己的美学。这一次她把目光从上海移到纽约,写一个厨师的个人史和家庭史。     《一把刀,千个字》,有力地证明了王安忆旺盛的创造力。了解王安忆创造的读者,都知道她近些年来一向着力开辟自己的写作边境:2011年出书的《天香》写明朝上海的顾绣,2015年出书的《匿名》把人物从上海放到山林里去,2018年《考工记》又回到上海写一个男人的终身……这一次王安忆把目光从上海移到纽约,写一个厨师的个人史和家庭史。     与之前的书名比较,《一把刀,千个字》显得十分独特,初看并不解是什么意思。王安忆在一次采访中解说:“我给小说起名,大多倾向于粗浅上口,‘一把刀’和‘千个字’,前者出自民谚‘扬州三把刀’,后者天然是摘用袁枚写个园的诗,两者都是扬州城的特征,相对又可照应,稍稍需求转化,将‘千个字’的‘个’做量词解,对仗就规整了。”“一把刀”是“扬州三把刀的头一把,菜刀”,暗指主角陈诚后半生的作业厨师,“千个字”是取自袁枚写个园的“月映竹成千个字”,指的是陈诚前半生和儿时玩伴踏过的竹影。     书的上部是淮扬菜厨师陈诚1990年今后在美国的故事,在陈诚的90年代和60年代间来回闪跳,引出母亲缺席的悬念;下部主要是共和国初年东北知识分子家庭的故事,从头回答母亲的人生以及随之而来全家人的命运变迁。     了解王安忆的读者,必定不会生疏她关于上海的书写。全书并未停留在上海,而是辐射到了全球:上海、旧金山、纽约、大西洋城、扬州、哈尔滨、鄂伦春。这仅仅是主角们的空间,再算上小说中非必须人物的来历,还有新疆、云南、山东、香港、台湾、德州、越南、苏俄、爱沙尼亚、波多黎各……     我十分喜爱王安忆对空间的描绘。我一直记住读《长恨歌》榜首句带给我的震慑:“站一个至高点看上海,上海的胡同是壮丽的现象。”这种天主视角的写法,真是气度不凡,紧接着《胡同》《谣言》《闺阁》《鸽子》这四章,用一种细密精巧的文字来书写上海的各个旁边面,直到第五章小说的主人公王琦瑶才进场。而在《一把刀,千个字》一开始关于纽约法拉盛的描绘相同精彩。只要把空间描绘好了,人物才干得以络绎,情节得以铺展。经过陈诚的一路走一路看,咱们深化到法拉盛的华人国际。王安忆明显做了许多实地调研作业,写起来才干够如此详实。她曾经俯视上海,现在站在纽约地铁七号线上俯视法拉盛,“法拉盛自身就有一种虚拟性……移民集聚地从某种程度说,都有飞地的性质……飞地的故事总有一点传奇性。”     “传奇性”,关于书中人物来说完全是配得上的。他们的命运与年代严密相连,从北方到南边,从我国到美国,期间发生了多少扣人心弦的作业。但王安忆很少浓墨重彩地写,她其实偏要去消解“传奇性”的,多么跌宕起伏的作业都要掰开了揉碎了,还原成日常的面貌刚才罢手。     王安忆很爱说到一个词——“芯子”。在《长恨歌》中,王琦瑶但是“上海小姐”第三名,算得上是一个传奇人物,可她顺应年代的改变而走,终究做回了胡同里的小角色。究竟日子的日常是最里层的,人在这个层面上是踏实地活着,所谓“螺蛳壳里做道场”。王安忆关于日常日子的重视,形成了自己的美学。小胡同里狭小格局里有大文章,怎么布局,人们怎么共处,怎么日子,人情世故怎么奇妙细腻地打开和改变。她写起这些来,可以说是“耽溺”。而在《一把刀,千个字》中,陈诚的母亲是一个传奇人物,他好歹也是传奇人物的儿子,但是他并不要这个传奇的笼罩,而是一差二错地成了法拉盛一个厨师,每日在烟火中过自己的小日子。     看多了王安忆的著作,知道她有许多写作套路:比方人物参禅式对话,懦弱灵巧的男人与充满活力的女人,景色描绘,比方喜爱从物理、地理等方面切入……但真的是美观啊,简单上瘾。这种密实的书写,是适当难的一路写法,需求耗费很多的日常经历。     在结构上她如此沉着笃定,她说:“在我看来,小说的上部下部,是结构的方法,说的仍是一件事,淮扬厨师的宿世此生,没有依照天然时刻的排序,而是依照另一种,或许更挨近身心生长的先后,或许写作其时当地的心绪,谁能说得好先想起来什么,再想起什么,这样的主观性质要外化成客观,更适宜让批评家来做,这是他们的作业。”     王安忆每出书一部长篇,我必定会榜首时刻买来刻不容缓地读完,然后满心等待地等候她的新作。可以与一个出色的作家日子在同一个年代,继续地读到她的新作,真是一件无比美好的作业。     王安忆经常说自己的日子过分平铺直叙,与莫言他们比较起来,确实如此。她简直把自己能写的日子都给写了,无论是上山下乡,仍是上海的胡同。作为作业小说家,她还经常去劳教所、妇联搜集故事,从史猜中找寻资料。这一次,王安忆把视界拓展到海外华裔这一集体,发掘出了一部动听的个人史。

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